第一部《谢世》苏州神秘顾客公司

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永恒不要敬佩祸害是值得称许的，祸害即是祸害，祸害不会带来得胜，祸害不值得追求，雕刻意识是因为祸害无法躲开。这样多年了，终于把《谢世》给看了，电影也曾拍得很克制很克制了，听说原著更让东谈主感到泄劲。关联词我也骄横看到张艺谋的东谈主文暖和，骄横敬佩箱子里的小鸡缓缓长大，长成了鹅，再缓缓长大长成了羊，再长大长成了牛，再长大他们皆能更好的谢世。再望望当今，还铭刻之前看过的《隐入尘烟》，本来从古于今有些东西一直皆未尝变过，有些东谈主谢世就仅仅为了谢世。总之，与霸王别姬并排为我最爱的两部电影。

第二部《大红灯笼高高挂》

有东谈主说这是张艺谋拍的最机要的艺术片，每一处细节，每一个画面皆颇为根究，皆蕴含着丰富的秀雅化真义真义。 影片主要回报了封建礼教对女性的压迫。当东谈主走进四四方方的深宅就成了“囚”，任你是陈雷之契纯真;任你是多材多艺;任你是群众闺秀;任你是满腹诗书;进了这座宅子你皆会被扭曲的毫无东谈主性，这压迫早先会让你不舒畅，接着你会缓缓习尚性的臣服于它，临了你会嗅觉再也离不开它。 点灯、灭灯、封灯。受宠、争宠、失宠。有东谈主老去，有东谈主故去，还有东谈主谢世下葬了我方。《大红灯笼高高挂》，年年龄岁花相似岁岁年年东谈主不同。

第三部《红高粱》

极具中国特质的电影，莫言的簿子，张艺谋的色调，陋劣的画面，陋劣的故事，看完让东谈主直呼太爽！而这是一个对于酒、性以及抗日的故事。展现了阿谁时间里粗莽原始的中国农民形象。就像野性粗砺的黄地盘以及险恶滋长的红高粱相同，黄地盘上不需要所谓的优雅，神秘顾客营运缜密和不菲，唯有被诬陷的险恶，等闲和自便，但这些标签的另一面，何尝不代表着他们谢世坦白，活的浓烈，活的澎湃。 你不错在这部电影里看到生命的张力，看到情爱的炽烈，看到灵魂的抗拒。 血是热的，情是浓的。不错无所怯生生的恨，也不错荡检逾闲的爱。

第四部《秋菊打讼事》

没看前我合计是爽剧，看完本来是一个很朴实温馨的故事！而这不即是20多年前的《第二十条》么，只不外是“行政诉讼法”第五十四条。 张艺谋对社会法律议题的探索抒发从那时期就开动了啊，念念不到尝试了各式影片题材又转转头了。 看之前一直合计是个窦娥冤的故事，看完发现其实有点荒唐的意味，“一件小事”激发的一连串事件，故事里的每个东谈主皆不太坏（除了阿谁拉黑三轮的），即使村长临了也帮手送病院生孩子。这里探索的是情面社会和法律践诺的奥密联系，临了秋菊焦虑的对着镜头的特写让东谈主余味无穷。

第五部《菊豆》

影片揭示了封建礼教对东谈主性的扭曲、戕害和团结。菊豆和天青，分袂受到夫权和父权的压制，二东谈主通过性来抵拒遍及的宗法文化，但仍不成幸免的走向生理与精神的双重烧毁。视角瞄准的情欲题材在国内较为淡薄，多种大圭臬元素一应俱全。从老爷死之前，笑剧手法呈现，老爷死之后，反而是悲催开动。杨天青是那时典型的中国东谈主形象，扭扭执执又欲壑难填，落得里外不是东谈主。染坊和染布的意向，染坊里色调多变照耀东谈主物的复杂，红色的染布像被运谈扼住咽喉的绳子，情爱时染布浸入染缸的展现形势也号称一绝。

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